Eltanin

Cahiers du cinéma : Vous avez la réputation d'être un cinéaste violent. Au moment de la sortie de Sonatine, on vous a même rapproché d'autre cinéastes asiatiques, John Woo, par exemple. ET pourtant, en voyant Hana-Bi, on a ce sentiment extrêmement étrange et très peu fréquent d'être témoin d'un film qui serait filmé par un enfant, avec un point de vue enfantin en quelque sorte. Est-ce votre avis sur le film ?

Takeshi Kitano : Vous êtes le premier à  parler de point de vue enfantin à  propos de mon film. A mon avis, ce point de vue de l'enfant constitue la base même du cinéma et du jeu d'acteur. Et si Hana-Bi est bien une histoire d'adultes, l'histoire d'un couple marié et de leurs amis, si tous les personnages sont des adultes, je les considère comme des enfants. Avoir un point de vue enfantin pour accomplir des choses, c'est essentiel. Que vous l'ayez noté, c'est un grand plaisir pour moi.

Cahiers du cinéma : A cause de la position basse de sa caméra, on a l'habitude de dire qu'Ozu filme à  hauteur d'enfant. Et sans doute y a-t-il certaines ressemblances entre vos films et ceux d'Ozu, ne serait ce que parce que chez vous, tous les enfants sont absents (ou malades, ou en difficulté) et que chez Ozu, les personnages vivent toujours dans la crainte de voir leurs enfants les quitter.

Takeshi Kitano : Je vais prendre un exemple. Si un enfant mange un hamburger, il regarde fixement ce qu'il mange. C'est ce que l'on pourrait appeler le point de vue de l'enfant. Mais d'un autre côté, si un adulte mange un hamburger, il passe son temps à  regarder à  droite ou à  gauche, sans jamais fixer le hamburger. Dans les films d'Ozu, les personnages regardent souvent dans une direction. Bien sûr, vous pouvez dire que les films d'Ozu sont faits avec un point de vue d'enfant à  cause de la position basse de la caméra, mais vous pouvez aussi le dire de ses personnages : comme ils regardent toujours dans la même direction, eux aussi regardent comme des enfants.
Pour poursuive avec la métaphore du hamburger, dans mes films, si les personnages mangent un hamburger, ils regardent dans une autre direction, et je commence à  penser que la direction où se dirige leur regard est le lieu de la violence. Ce sont donc à  moitié des adultes et à  moitié des enfants. Ils font tout leur possible pour fixer le hamburger, mais ils ne peuvent s'empêcher de regarder ailleurs, et il se trouve que cet ailleurs est le lieu de la violence.